Die Kathedrale mit ihrer gewaltigen Grösse und ihrem hohen Glockenturm befindet sich im Herzen von Teramo, dem Konvergenzpunkt der Hauptstraßen der Stadt, um sie herum entwickeln sich die vier historischen Viertel des Stadtzentrums: San Giorgio, Santo Spirito, Santa Maria in Bitetto und San Leonardo. Das Gebäude ist nicht nur eines der wichtigsten religiösen und architektonischen Werke in den Abruzzen, es verbindet auch die Geschichte seines Baues mit einem der traurigsten und brutalsten Ereignisse, an die sich die Stadt erinnert.
Teramo, etwa 1156, wurde fast zerstört von Roberto III Graf von Loretello, der mit dem Normannischen König Wilhelm I. verwandt ist. Roberto schloss sich mit anderen Konten an, um gegen den rechtmäßigen König zu rebellieren. Der Gouverneur Graf Roberto de Aprutio kämpfte mit aller Kraft für die Integrität der normannischen Domänen und war einer der wenigen verbliebenen Grafen des Hauses d'Altavilla. Wahrscheinlich starb der Gouverneur, weil er verzweifelt und erfolglos versuchte, Teramo nicht an die Invasionstruppen abzugeben. Die Stadt wurde belagert, geplündert, angezündet und schließlich zerstört. Private Wohnungen, öffentliche und religiöse Gebäude wurden fast vollständig zerstört, darunter auch die alte Kathedrale von Santa Maria Aprutientis, die im heutigen Largo Sant'Anna entstand. Der damalige Bischof Guido II versuchte sofort, die Stadt wieder aufzubauen, die Entvölkerung zu beheben und die neue Kathedrale wieder aufzubauen.
Die Bauarbeiten für den neuen Dom begannen unmittelbar nach Roberto Übergang und wurden 1176 unter dem Titel der Jungfrau Mutter und des Heiligen Berardo, den ehemaligen Schutzpatrons von Teramo, abgeschlossen. Der für die Errichtung der neuen Kirche gewählte Ort kann als "Reißverschluss" bezeichnet werden, nämlich als Ort, der in der Stadtplanung von Guido II das Vetus-Land, altes Land, das die Entwicklung des römischen Teramo vor und dann in Mittelalter gesehen hatte und das heute dem Corso Cerulli De Michetti entspricht mit der terra nova (neues Land), dem heutigen Corso San Giorgio, der noch nicht in der Lage war, die Entwicklung der Stadt aufzunehmen.
Die Kathedrale, im romanischen Stil gebaut, hatte drei Schiffe, die vorspringende Fassade, d. h. bestehend aus zwei oder mehr Schiebedächern, eine Dachdecke und ein achteckiges Tiburium in der Mitte, mit Presbyterium, wahrscheinlich schon zu der Zeit erhöht. Ausziehmaterial wurde für den Bau des Gebäudes verwendet, d. h. Baumaterial aus der Plünderung römischer Gebäude wie dem Theater und dem Amphitheater. Noch heute sind innen und außen quadratische Steine, die verzierte Platten oder Säulen sichtbar, die die Schiffe von den beiden römischen Orten trennen.
In der ersten Hälfte des 14. Jahrhunderts unternahm Bischof Niccolò degli Arcioni einen wichtigen Prozess der architektonischen Transformation der Kathedrale, indem er den nördlichen Teil mit einem neuen Gebäude verlängerte und damit die Apsiden verlor. Der gotische Stil charakterisiert die Erweiterung des 14. Jahrhunderts, stark schlanke Spitzbögen, sehr dünne Säulen mit großen Höhen im Vergleich zu den romanischen. Wie bereits erwähnt, befindet sich auf der gleichen Ebene wie das älteste Gebäude das Presbyterium, das draußen mit einer weiteren Vorsprungfassade endet, in der sich eine falsche Tür befindet. Sichtbar von Piazza Martiri, die wir eine falsche Tür nannten, wurde im Jahr 2000 mit einer Bronzetafel des Bildhauers Venanzo Crocetti dekoriert, die die Verkündigung darstellt. Ursprünglich stand der Eingang höchstwahrscheinlich im Dienste des Klerus der Kathedrale und von der Piazza aus nicht sichtbar, da die Fassade sowie die lange Seite des Gebäudes, die vor dem Bischofspalast, durch eine dicke Reihe von Häusern und Geschäften geschlossen wurden, die sich an das religiöse Gebäude lehnten. Die ersten Gebäude, die bis Ende 1300 zurückreichen, überschnitten sich über die Jahrhunderte und blieben bis ins zwanzigste Jahrhundert und enthielten auch den sogenannten Monsignorebogen, einen überdachten Bogen, der den Bischofspalast mit der Kathedrale verband, die dem Bischof vorbehalten war.
Während der Erweiterung, die von Niccolò degli Arcioni in Auftrag gegeben wurde, wurde auch das prächtige runde Portal hinzugefügt, mit einem dreiseitig überhängenden gespreizten Rahmen, der mit zwei verdrehten Säulen auf jeder Seite durchsetzt und mit Mosaikbändern im kosmatesken Stil verziert war, datiert 1332 und signiert vom römischen Deodato di Cosma. Zwei weitere Säulen, die auf Stylophorlöwen ruhen, sie tragen zwei elegante Statuen neben dem Portal, einen Verkündigungsengel und eine Jungfrau, die Nicola da Guardiagrele oder einem seiner Schüler zugeschrieben wird. Das große dreieckige gotische Tympanon umschließt in der Mitte ein rundes Fenster, das von einer Ädikula mit einer Statue des Erlösers überragt wird, an den Seiten die beiden kleinen turmförmigen Ädikula, die die Statuen des Battista und San Berardo umschließen. In der Mitte des Architravs ist das Wappen des Bischofs Niccolò degli Arcioni sichtbar, das zwischen dem von Atri auf der rechten Seite und dem von Teramo auf der linken Seite aufgehängt ist, Embleme der Diözese Teramo-Atri. Die Holztüren aus dem sechzehnten Jahrhundert wurden zerstört und durch originalgetreue Reproduktionen des Künstlers Luigi Cavacchioli aus dem Jahr 1911 ersetzt.
Die heutige rechteckige Form der Fassade und die Krone der ghibellinischen Zinnen sind wahrscheinlich nach den arcionischen Eingriffen und symbolisieren zusammen mit dem hohen Glockenturm die komplexe Teramo-Figur des Bischof Conte oder Bischof Principe.
Auf der rechten Seite der Fassade bleibt der knapp 50 Meter hohe Glockenturm nicht unbemerkt, der aus zwei Teilen besteht: der untere wurde im zwölften Jahrhundert erbaut, während der andere, höhere, aus dem Jahr 1493 stammt und die Unterschrift von Antonio da Lodi trägt.
Bischof Tommaso Alessio De' Rossi verwandelte zwischen 1731 und 1749 das Innere der Kathedrale am Ende der barocken Strömung. Farbige Stuckarbeiten, Gold, polychromer Marmor und Schnickschnack verschiedener Art verbargen die Einfachheit des romanischen Stils und die Strenge der gotischen Erweiterung.
Man muss auf den Bischof Alessandro Zanecchia warten, der in den frühen 20er Jahren des ’900, einen korrekten Stil der Kathedrale wiederstellen wollte, die Operation wurde auch von seinem Nachfolger durchgeführt, die Operation wurde auch von seinem Nachfolger, Bischof Settimio Quadraroli, durchgeführt, der zwischen 1922 und 1927 den Architekten Pio Ferretti mit der Ausarbeitung eines Projekts betraute, das jedoch nicht realisiert wurde. Bischof Antonio Micozzi, der zwischen 1927 und 1944 tätig war, bemühte sich aktiv darum, die ursprünglichen Formen der alten Kathedrale wieder zum Vorschein zu bringen, mit Ausnahme der Kapelle San Berardo, die noch heute die Erinnerung an die barocke Dekoration bewahrt.
Das Innere der Kathedrale erweist sich als sehr eindrucksvoll, es ist in drei Schiffe unterteilt, die in einem achteckigen Tibirium enden, zu dem sich auf der linken Seite die Kapelle von San Berardo öffnet. Eine Treppe führt von der unteren Kirche zur oberen in der sich der hölzerne Chor und die Orgel befinden. In Richtung der archonischen Apsis blickt auf der rechten Seite eine Kapelle mit einem Marmoraltar aus dem Jahr 1786.
Die Kathedrale beherbergt wichtige Kunstschätze: eine hölzerne Madonna, die mit dem Kind thront und aus dem zwölften Jahrhundert stammt; eine silberne Büste von San Berardo aus dem fünfzehnten Jahrhundert und der silberne Arm, ebenfalls von San Berardo, aus dem siebzehnten Jahrhundert; ein hölzernes Kruzifix aus dem vierzehnten Jahrhundert; die Kanzel und der Leuchter für die Osterkerze in Stein; die Sakristei, die reich an der Rückwand mit sechs Leinwänden geschmückt ist, die 1622 vom polnischen Maler Sebastiano Majewski angefertigt wurden und das Leben und die Wunder des Schutzpatrons des Heiligen Berardo und einer Heiligen Familie darstellen und elegant in einen barocken Rahmen eingefügt wurden; die Kreuzwegstationen, Flachreliefs von Ulderico Conti. Schließlich die wichtigsten Werke: das silberne Antependium von Nicola da Guardiagrele, das unter dem Hauptaltar platziert wurde und zwischen 1433 und 1448 im Auftrag von Giosia d'Acquaviva für die Kathedrale ausgeführt wurde, und das Polyptychon, das auf dem Altar der Kapelle San Berardo aufgestellt wurde, ein Meisterwerk des venezianischen Malers Iacobello del Fiore aus der ersten Hälfte des fünfzehnten Jahrhunderts, das von den Augustinern der Kirche Sant'Agostino in Teramo in Auftrag gegeben wurde, dann in der Kathedrale angekommen.
Traduzione: classe 5ALL del Liceo linguistico statale Giannina Milli
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